Trump foi o elefante no salão de baile no Globo de Ouro

A maior presença no Globo de Ouro de domingo foi uma estrela de TV que não apareceu, não ganhou um prêmio, não foi agradecida e raramente foi mencionada pelo nome. O primeiro show de premiação de Hollywood do ano foi - como tantas outras manchetes de hoje - trazido a você por Donald J. Trump.

Mesmo antes Meryl Streep levou o presidente eleito ao galpão de Hollywood , ele pairou sobre o monólogo de Jimmy Fallon. A última vez que Trump apareceu com Fallon no The Tonight Show da NBC, o apresentador bagunçou o cabelo durante uma entrevista de softball. A subsequente eleição de Trump foi tanto uma afirmação do poder das celebridades quanto um repúdio à política da maioria das celebridades.

Portanto, além do Moonlight versus Manchester by the Sea, uma grande questão pairando sobre os prêmios era como, ou se, Fallon abordaria o elefante republicano na sala.

A noite começou exatamente com o tipo de coisa que você imaginaria que Fallon iria começar: uma paródia repleta de estrelas de cenas da nota musical de Los Angeles, La La Land.

Foi uma escolha adequada, se não especialmente hilariante, no mais escapista dos shows de premiação. Música e comédia relacionada à música são a força do The Tonight Show de Fallon. (Ele trouxe seu líder de banda, Questlove, junto como D.J.) E assim como La La Land é uma homenagem alegre aos artistas e seus sonhos, o talk show de Fallon é um palco para celebridades - e políticos - apresentarem sua simpatia.

Em seu monólogo, Fallon parecia determinado a mostrar que sua mão que acariciava a cabeça tinha garras. Ele disse que os resultados dos prêmios foram tabulados pela firma de Ernst & Young e Putin. Referindo-se aos fãs de Game of Thrones que se perguntavam o que teria acontecido se King Joffrey - o sádico e mesquinho garoto-tirano da série - tivesse sobrevivido, disse ele, em 12 dias nós vamos descobrir.

A melhor TV de 2021

A televisão este ano ofereceu engenhosidade, humor, desafio e esperança. Aqui estão alguns dos destaques selecionados pelos críticos de TV do The Times:

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  • 'Sucessão': No drama cruel da HBO sobre uma família de bilionários da mídia, ser rico não é mais como costumava ser.
  • ‘The Underground Railroad’: A adaptação fascinante de Barry Jenkins do romance de Colson Whitehead é fabulístico, mas corajosamente real .

Suas piadas duras pareciam estranhas; o resto era normal. (Ele mostrou seu talento para impressionar, fazendo um Chris Rock que nos lembrou o quão afiado o Sr. Rock tinha sido no Oscar.)

A parte mais memorável pode ter sido no início, quando o teleprompter de Fallon foi lançado. Ele vamou um pouco e, após o intervalo comercial, voltou com uma piada - comparando seu acidente ao desastre cantando de Mariah Carey na véspera de Ano Novo - que parecia que metade do Twitter já havia feito naquele momento.

O Sr. Fallon lidou com sua falha técnica muito melhor do que a diva. Mas ele também não deu muita importância, e isso resumiu a noite. Ele não era ruim; este ano simplesmente não parecia seu momento cultural. Você deve se perguntar o que o apresentador do ano passado, o mordaz Ricky Gervais, pode ter feito, ou os outros predecessores de Fallon, Tina Fey e Amy Poehler, que contavam piadas amargas para se divertir.

Os artistas podem fazer o público esquecer os tempos turbulentos com uma performance tour de force. (Veja Steve Carell e Kristen Wiig, que fizeram uma parte brilhante sobre suas primeiras visitas ao cinema darem terrivelmente errado - alguém pode querer ligar para seus agentes e bloqueá-los para apresentá-los no próximo ano.) Eles podem transformar problemas em arte. (Veja muitos dos vencedores da noite, como The People v. O. J. Simpson, que tem consciência de raça e gênero.)

Ou eles podem colocá-lo nas entrelinhas. Hugh Laurie parecia comparar seu personagem em O gerente da noite ao presidente eleito: Aceito este prêmio em nome dos bilionários psicopatas em todos os lugares.

Foi Meryl Streep, recebendo o Prêmio Cecil B. DeMille, que repudiou Trump por uma atuação durante a campanha em que ele zombou de um repórter deficiente. Afundou seus anzóis em meu coração, ela disse. Pode me chamar de tendencioso (aquele repórter é um colega do The Times), mas foi tão apaixonado e devastador quanto qualquer clipe roteirizado reproduzido naquela noite.

A Sra. Streep também disse que sem os artistas de Hollywood de todo o mundo, você não terá nada para assistir a não ser futebol e artes marciais mistas, que não são artes. Isso persuadiu alguém para quem essas não artes são entretenimento? Existe uma corrente de pensamento que diz que não adianta ninguém que as celebridades façam diatribes políticas, codificadas ou não, em uma noite que celebra a fortuna dos afortunados.

Mas o trabalho deles diz algo, goste ou não. A eleição de 2016 foi, entre outras coisas, um argumento cultural: abertamente e subtextualmente, foi em parte sobre o quão confortável a América estava com mudança, diversidade e inclusão - sobre se havia alguma grandeza homogênea e longínqua que a América havia perdido.

Os prêmios e as aceitações muitas vezes serviram como uma resposta, uma mensagem de que as engrenagens sociais não foram totalmente invertidas. Moonlight, um filme sobre um jovem negro que cresceu gay, ganhou o prêmio de melhor drama. Atlanta do FX, ambientada no cenário hip-hop da cidade da Geórgia, ganhou o prêmio de melhor comédia ou musical de TV, e seu criador, Donald Glover (que também ganhou o de melhor ator em comédia ou musical), agradeceu a todos os negros de Atlanta.

E Tracee Ellis Ross, estrela do estilo negro (cujo título o Sr. Trump uma vez criticou no Twitter), dedicou seu prêmio às mulheres de cor: Quero que você saiba que vejo você. Nós vemos você.

Às vezes, disse este Globescast, a arte é uma fuga. Às vezes é um chamado às armas. E às vezes ver e ser visto é uma afirmação em si.