Pode acontecer aqui? Em 'The Plot Against America,' It Already Did
A potente adaptação de David Simon para a HBO do romance de Philip Roth imagina um país inclinado para o fascismo.
- A conspiração contra a América
- Escolha do crítico do NYT
Há um tema que se repete na adaptação apaixonada e devastadora de David Simon do romance de Philip Roth de 2004 The Plot Against America. Um menino judeu no início da década de 1940 em Newark está sentado em seu quarto quando ouve um avião no alto. Talvez seja um avião de guerra. Talvez seja o presidente. Nenhum dos dois é um pensamento reconfortante.
O presidente é Charles Lindbergh (Ben Cole), o famoso aviador que, neste passado alternativo, derrotou Franklin D. Roosevelt em 1940 em uma plataforma de isolacionismo anti-guerra atado com anti-semitismo, simpatizou com os nazistas e iniciou um programa gradual de perseguindo judeus americanos em nome da assimilação.
Aquele avião voando no alto é um símbolo do que a deslumbrante minissérie de Simon e Ed Burns transmite de forma tão poderosa: a abordagem sinistra da história de uma posição vantajosa onde você pode ouvir e ver, mas não pode tocá-la. Só pode tocar em você.
O enredo, que começa segunda-feira na HBO, pede ao público que imagine a idéia bizarra de que a presidência pode ter sido conquistada por um demagogo celebridade novo na política que apela ao preconceito e ao medo, que concorreu com o slogan do America First, que se gaba de ter assumido nosso país de volta , que vê gente boa no lado mais condenável da história, que aconchega-se a déspotas e se comporta como se fosse sua marionete.
Roth, que morreu em 2018, insistiu que não pretendia que Plot fosse uma alegoria política. Mas a história nem sempre se importa com o que você pretende.
Na versão de 2020, Simon desenha não uma América assustadoramente diferente - como em O homem no castelo alto ou O conto da serva - mas uma assustadoramente familiar, tanto em seus ecos de medos atuais quanto em sua evocação do passado. A abertura de Plot pode ser qualquer lembrança da vida urbana pouco antes da Segunda Guerra Mundial. Famílias se reúnem para jantar, as crianças ocupam a rua para jogar, Comece o Beguine toca no rádio.
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Roth criou uma intimidade perturbadora ao escrever seu romance como um livro de memórias, do ponto de vista de Roth de 10 anos - Philip Levin (Azhy Robertson) na série - enquanto sua família sofre com a ascensão e triunfo do Lindberghismo: primeiro o preconceito aberto nas esquinas, depois a separação oficial de Washington.
Simon e Burns trocam a perspectiva interna de Roth por uma terceira pessoa que captura a trajetória da história vivida por toda a família Levin. O pai de Philip, Herman (Morgan Spector), um F.D.R. Democrata, relaxa ouvindo Walter Winchell, o MSNBC do movimento anti-Lindbergh. O primo de Philip, Alvin (Anthony Boyle), está ansioso para uma ação mais direta e física.
A virada da América para o fascismo sorridente chega em casa quando o presidente Lindbergh estabelece Just Folks, um programa para promover crianças judias urbanas com famílias de gentios no país - desenraizamento disfarçado de integração - que atrai o irmão mais velho rebelde de Philip, Sandy (Caleb Malis). O programa, ironicamente, é ideia do rabino Lionel Bengelsdorf (John Turturro, com smarm frito do sul), um acomodacionista convencido de que Lindbergh fez comentários anti-semitas por ignorância, mas os lamenta em particular.
ImagemCrédito...Michele K. Short / HBO
Quando Lionel começa a namorar a impetuosa e impressionável tia de Philip Evelyn (Winona Ryder), ela entra em conflito com a mãe de Philip, Bess (Zoe Kazan), que é mais cautelosa do que seu marido cabeça quente e menos curiosa sobre suas chances em um país de fanáticos corajosos .
Goste ou não, ela diz, Lindbergh está nos ensinando o que significa ser judeu.
É uma situação de sapo em água fervente, e Simon mantém a mão firme no botão do queimador, movendo-se pacientemente pelos estágios - negação, raiva, desespero - de perceber que você é um estranho em seu próprio país.
A série de seis episódios chega a um clímax violento e febril. Mas, sem dúvida, o episódio mais perturbador segue os Levins em férias há muito planejadas para Washington, D.C. O que deveria ser uma viagem patriótica e educacional em família se torna uma peregrinação aos monumentos caídos de um pluralismo agora morto, uma assustadora missão de reconhecimento em território ocupado. Herman, incapaz de reprimir sua repulsa com o que aconteceu ao país, é considerado um judeu tagarela pelos turistas pró-Lindy.
É uma história de terror deprimente verossímil, uma invasão dos ladrões do corpo político. Até a coleção de selos de Philip se torna um símbolo do que foi perdido: pequenos retratos do vasto mundo e do passado idealizado da América reunidos em um livro, enquanto a América está batendo a porta naquele mundo e renunciando a esses ideais.
Enredo é um ponto de partida para Simon, que nunca adaptou uma obra de ficção antes, mas parece natural. Simon é um artista do realismo granular, e o judeu vivido em Nova Jersey da classe média para a trabalhadora que ele cria dá à série seu poder.
Os Levin são uma família completa, não apenas dispositivos de avanço da trama, e Kazan e Spector são âncoras especialmente fortes. (As representações de figuras históricas fictícias - Lindbergh, Winchell, o anti-semita Henry Ford, agora secretário do interior - são mais escassas.)
Simon, como Roth, adora uma boa discussão, e as que estão aqui são muito familiares e verossímeis. Os acomodacionistas acreditam que podem desviar o governo de suas piores tendências. Os resistentes discutem se simplesmente ouvir rádio e ficar furioso conta como ação ou se medidas mais ativas são necessárias.
O enredo também é um risco temático para Simon. Seu trabalho anterior - The Wire, Show Me a Hero, The Deuce - é movido pela crença de que atos individuais podem fazer muito em face de sistemas sociais opressores. Isso pode ter feito Plot, a história de como a candidatura de um homem à presidência pode ter desviado a história do curso, um ajuste incômodo para a filosofia de Simon, tanto quanto pode se encaixar em sua política.
Em vez disso, ele produziu uma tradução que é ao mesmo tempo totalmente rothiana e totalmente simoniana. Ele não mudou muito na história, mas onde ele mudou, é para enfatizar que o fanático carismático na Casa Branca não é simplesmente uma aberração que pode ser apagada e esquecida como um pesadelo. O problema são tanto as paixões e o cinismo que o tornaram possível: os cidadãos cujo preconceito foi validado, os funcionários que experimentaram a brutalidade, a sociedade que aprendeu as normas do comportamento decente foram sempre opcionais, as minorias que acharam que a igualdade é revogável.
Essa fusão de visões faz a diferença entre uma adaptação zelosa de um grande romance e uma série que é grande em si mesma. Há muito otimismo pugilista neste Enredo, mas é obstinado. Talvez as nuvens se separem. Talvez o próximo avião a sobrevoar seja um avião amigável. Mas você nunca se sentirá tão seguro sob aquele céu novamente.